de Igor Frederico

- Mas cara, não dá pra saber, ainda mais se nunca tiver visto a pessoa.

Claro que dá animal, presta atenção, o amor é uma coisa que não se explica e nem entende, mas sim, que se sente,e você saberá tanto quanto eu soube,que é a “garota” certa e que você quer morrer ao lado dela,ou pelo menos em seus braços.

- Caraca,viajou agora mano,tem hora que você endeusa de mais ela,Puta que pariu.

Não é “endeusamento”,tá mais pra retrato do que isso. Eu não romantizo o amor só porque ele automaticamente tem que ser romântico,eu apenas evidencio o que sinto de forma concisa,e que,por se tratar de amor,acaba por parecer “embelezamento”.

-Maluquice, isso sim. Enfim, minha namorada hoje, mordeu meu lábio saca?Só que ela puxou ele, só que não foi sutilmente, foi com muita força, o fazendoele parecer uma liguinha de pamonha torturada, e quando ela soltou, ela levou um pedaço dele com ela mew. Por isso estou com esse baita bandeid estampando minha cara. Na hora jorrou sangue na minha cara toda, e ela ficou rindo, tipo,rindo mesmo,com um baita bife meu na boca,doente ela.

Sempre te disse que ela era maluca…

-Maluca?Foi maravilhoso, o sangue escorreu e eu engoli, e tinha um gosto diferente,porque sei lá,o do lábio eu nunca tinha provado,nunca apanhei da escola nem nada, E quando o tal sangue tocou minha goela,pude sentir algo novo,tipo a poção do Asterix,sabe “coméqueé”?
Daí o negócio fez foi me deixar mais maluco por ela, e eu a agarrei com mais agressividade e comecei a beijá-la, tudo isso com sangue entre nossos lábios se esparramando por nossas faces como se fossem saches de katchup abertos impropriamente com a boca e que jorram em nossas roupas. Foi o melhor beijo de minha vida!

:O

-Pra que essa cara?

Você é doente mew.

-Eu sou doente?E você que me falou uma vez, que tinha feito sexo com a menina e ela meteu o mindinho no seu ânus e você delirou?Heim? Delirar?Qual é?

Mas cara foi sensacional mesmo, porque foi antes da hora que eu ia gozar,ai meio que me contive com o mindinho dela lá dentro,e delirei,pois não gozei na hora programada, só depois,e por isso fui ao delírio.

-Mas você não acha sacanagem ter dormido com uma menina enquanto namora outra?Mesmo que a outra não more aqui?

Não. Sacanagem foi ela ter dormido com caras que eu odiava e ter me machucado, o que faz o dedo mindinho parecer coisa boa.

-Mas cara, vocês esta sendo infantil de mais, não acha?Querer que ela se prenda a você, sendo que você nem sequer foi visitá-la?Não acha que ela tem a vida dela lá, e que vários caras devem estar atrás dela por ela ser, bom, “cê” sabe, ”perfeita” como você sempre diz?

Então, por isso, tentei superar ela, e tentar esquecê-la com a “mina” do mindinho,que era uma estúpida,e não tinha senso de humor nem era inteligente,e nem bom gosto tinha,as músicas que ela escutava…Meu deus,mas eu estava tão triste,por saber que a outra nem estava ai pra mim,que fiquei com essa guria assim mesmo.

-Mas cara, como ela não pode estar ai pra você, se você nunca nem a beijou?Como ela pode não te querer se ela nunca sentiu um abraço seu?Não… Cala a boca, o que eu quero dizer, é que você não deve se apegar muito a ela, se quiser continuar a amando,pois eu te conheço,e você sempre vai fundo de mais em relacionamentos impossíveis e acaba se machucando toda vez,até porque você é todo lerdo. Sente prazer com um dedo enfiado no rabo, tem que ser lerdo de mais mano.

Nem vem, e ter um orgasmo por causa de sangue na boca não é lerdeza?Sai pra lá seu escroto! E veja bem, acho que vou desistir dela, eu não sei mais se a amo, ou se o que sinto por ela, é de fato, verdadeiro agora. Porque, sei lá, ela sempre me divertiu, me Fez rir, ficar bravo, triste, e ultimamente ela parece estar tão distante,que nem sinto mais o que sentia antes,deve ser o tempo, ou deve ser um problema comigo né cara. Mas acho que você nunca terá esses problemas, até porque você é todo esperto e só fica e se importa com quem está ao seu lado, e eu admiro muito isso, porque ultimamente parece estupidez me importar com ela,estando tão longe sabe?

-Eu não acho, acho lindo, e acho que você só precisa se esforçar mais pra ver ela, se é o que realmente quer. Porque se até hoje você não a viu, e a magoou por isso, ela está muito longe de estar errada, estando “distante” do jeito que está, eu até lembro-me de você me falando que ia lá no fim do ano,e se não me engano,prometeu a ela. Cara, você não fez por merecer o amor dela, você não pode ficar reclamando agora, você é um imprestável no fim das contas.

É sempre bom contar com amigos como você. =D

-E cara, eu achei muito bom você ter me falado aquilo dela. De que ela agora está realmente apaixonada por um cara que mora lá perto dela. Não acha que isso é super bom pra ela, de que finalmente ela está feliz?

Err,é sim. Acho que o melhor pra todos é que eu supere tudo isso, seja normal, e não encha mais o saco dela, e se acontecer da gente se ver, o destino dirá o que cada um deve fazer.

Percorrendo-a, embasbacado,
Procurava-a no meu passado,
Desejando sentir por ela,
Algum dia, nostalgia,
Quando cercado por mesquinhos,
E não importando, pois me encantam,
Até mesmo os espinhos.

Deixo este terreno desconhecido,
Para retomar o ritmo,
Ao mesmo tempo em que recrio,
Um pouco daqueles rios,
Onde a água e os vinhos,
Esperam juntos, ocultarem,
Até mesmo os espinhos.

Todos os momentos e risadas,
Serão apenas mais uma tentativa normal,
De buscar alguma felicidade.
Uma fuga em meio à rotina obrigatória,
Mas nada além dos limites da cidade.

As inexistentes ruas onde você corria,
Foram mortas num suspiro,
Rápido e sem euforia.
Como toda a legião de fantasias,
Desmontam-se quando não mais inocentes.

A mesma chuva que antes me inspirava,
Inunda onde eu me apoiava.
Agindo como um instrumento do eminente,
Leva para os bueiros a esperança,
Cedida por mim a uma lembrança.

Pelas estradas marcadas por seus rastros,
Andarei com passos largos.
Vendo as folhas voando como que por encanto,
Na floresta escura dos seus olhares,
Tão frios, como a neve caindo pelos ares.

Eu me pergunto se você se importa,
De ser para mim uma calmaria entre vidas caóticas,
Intocável, como velhas memórias.
Incorruptível em seu deturpado meio,
Torturando como um velho receio.

De Igor Frederico

Azaghal,o anão

Alottoni

Os líderes do melhor podcast do mundo!

de Igor Frederico

Inception, 2010 – Direção: Christopher Nolan – Elenco: Leonardo DiCaprio,Ellen Page,Joseph Gordon-Levitt

Inception já nasce grande, com seu trailer assistido e amado por milhões de pessoas a coisa já preparava seu terreno para se mostrar algo enorme. Nolan é um cara que vinha de filmes grandiosos em sua visão para as telonas, os dois Batmans e O Grande Truque são obras que podem nãos er amadas por todos, mas já começam em um formato grandioso. O filmar em IMAX deixa os filmes do diretor já grandes, e o modo com que ele filma só tem determinado o tamanho que suas obras pretendem alcançar. E o grande, na maioria das vezes não fica por conta dos temas, mas sim por conta de “como” os temas são mostrados, de como os personagens são retratados, de como o ápice chega, o “como” mostrar de Nolan transforma suas obras em coisas grandes em tamanho, literalmente. E com Inception é desde já, o filme mais grande do “homem” em tudo, dos cenários à fotografia, da abordagem ao tema ao ápice final, tudo aqui é maior que em todos os filmes do Nolan, e muitos podem não gostar, mas como Inglorious Basterds, essa é a obra prima do Nolan. Porque como o filme do Tarantino? Porque muitos não acharam o melhor filme dele, mas a maioria concordava que em termos cinematográficos, era seu melhor filme. O mesmo acontece com Nolan e Inception, muitos detestam e muitos adoram, mas eu vejo que até hoje a maioria acha que este é o seu melhor filme, inclusive eu.

O filme tem uma plot simples, mas que é tratada de modo mais atencioso e não muito complexo, por parte de Nolan. Ele volta todas as suas atenções para a plot, tanto que introduz a personagem de Ellen Page, que com suas eternas pernas tortas e ar “Juniano” conduz o filme boa parte para nós da cadeira, e ninguém mais, e isso é claro e proposital. E o filme tem três partes claras e definidíssimas: A apresentação e explicação do que é, A chegada e o começo do ápice, e o ápice ou The Prestige,se preferir. E em meio a isso somos jogados a uma trama que envolve sonhos e que se constrói sem menção ou pretensão de ser algo maior do que tudo, mas que como já citado, já nasce grande. Só pra não deixar vago, atrama se desenvolve em cima de um grupo de personagens que trabalham no mundo dos sonhos, como uma espécie de mercenários do sono, onde roubam informações preciosas de pessoas importantes e as vendem para possíveis interessados. No caso do filme, a trama se desenvolve em cima da “inception”, que é a inserção de uma memória dentro do sonho e não a extração de uma. Mas para que isso ocorra, há todo um trabalho significativo, um tremendo projeto mesmo, que precisa de um arquiteto, um bandido, o acionista e o caramba. Mas temos diversas subtramas que ajudam o filme a se movimentar de forma menos fria (coisa que Nolan sempre foi). Então entram alguns temas batidos e outros até que legais. O mais batido e que acaba sendo o principal, é a a busca de um pai por sua família e que só pode se concretizar após a missão estar comprida, e ser clichê aqui, não necessariamente engloba ser ruim, pois como já disse, a atenção de Nolan em cima de sua história é tão significativa que nada fica ruim, principalmente o filme em si, já que é todo espelhado em outros filmes e livros, mas que por ser tão bem produzido acaba tendo sua carga inovadora, não em termos cinematográficos, mas narrativos em blockbusters. Nolan é e sempre será um filho da puta dum montador maravilhoso. Memento não nega isso, nem os Batmans, ou Prestige, todos são filmes onde, se a trama não prende,a narrativa faz esse papel. Mas em Inception o que prende é o paraíso visual, o desenrolar da trama e seus ápices.

A misé-en-scene de Nolan, claramente inspirada em seu próprio filme antecessor, The Dark Knigth, chega a ser mais eficiente aqui, na verdade é e muito mais eficiente que a do outro filme quando chegamos aos momentos finais, onde aqui tudo tende a crescer e se tornar maior e mais cativante, coisa que faz lembrar que no filme do batman não acontece,os momentos finais da obra chegam a ser chatos e se perdem sem ápice, ápice esse que acontece, deveras, em todas as cenas que o Coringa dá as caras. Já em Inception, os ápices não existem, apenas o ápice, e isso tudo é evidenciado pela trilha contínua de Hanz Zimmer, que não funciona como score para ser ouvido separadamente, mas que na timeline do filme se encaixa perfeitamente fazendo apenas um fundo continuo e sem ápices, guardando esses para os momentos grandes que estão destinados para o final do filme.

E o final vem acompanhado de tantas coisas belas e grandiosas, cinematograficamente falando, que eu babei, não sei você, mas eu babei pra caralho. O uso já tão falado da câmera super ultra mega blaster lenta no filme é um achado fantástico ainda mais quando envolve o tema discutido: sonhos. Sem contar na cena mais bestmotherfucker da década, onde um carainha magricela bate numa porrada de “agentes” em plena gravidade zero e faz todo tipo de cena de ação parecer brincadeira. (exagero de minha parte,mas é a cena mais foda que vi em 10 anos!)

E o filme se torna a obra-prima de um diretor que começou no anonimato (Following e Memento) e partiu para ser o grande salvador do cinema “quarteirão” de qualidade, acho que não vejo blockbusters tão bons desde Tubarão! E Inception será bem melhor definido por você, quem assiste é que deve saber oq ue entendeu, por siso não quis explicar nada, o melhor é ver, se não entendeu, rever, mas como eu mesmo defino o filme, “não é difícil de entender,só não é simples”.

5/5

de Igor Frederico

Inception, 2010 – Direção: Christopher Nolan - Elenco: Leonardo DiCaprio, Ellen Page, Marion Cotillard.

No cinema de Nolan, o cérabro, aquele que pensa e reflete nunca foi bem vindo. No cinema de Nolan, sempre foi necessário atenção, não ao plano, mas à trama. Nolan alcançara seu ponto máximo em Memento, seu ponto de clivagem em Batman Begins, seu declínio em Inception. E, se isso não chega a ser de todo negativo, já que em meio a todos os artifícios de auto-flagelamento de seus espectadores, nós masoquistas da visão e do cérebro ainda encontramos um pouco de entretenimento, está muito longe de ser algo positivo, visto que Inception ratifica que mais um possível bom cineasta dos EUA não tem lá muita coisa pra mostrar, além de confusão e fórmulas nada originais. E ainda eu nem falei da famigerada trilha de Zimmer…

“A Origem” chegou como um arrasa-quarteirões do verão estadunidense, Nolan colocava na tela um projeto ambicioso, escondido a sete chaves e que vinha no respaldo de Batman – O Cavaleiro das Trevas o tão merecidamente elogiado filme que ganhara mais impacto por causa da atuação de Ledger. O filme fala de uma galera que rouba segredos do subconsciente das pessoas, e que quer fazer o roubo dos roubos, agora, enjetando uma idéia na mente do filho de um magnata. Estapafúrdio? Grandiloquënte? Sim. O cinema americano há muito vem precisando de ambição, sobretudo os blockbusters, como esse, para levar assíduos comedores de pipoca e degustadores de fórmulas clássicas do cinema em roupagens “alternativas”. Inception é mais um filme de golpe.

No encaminhar de tão complexa – para uns nem tanto – história, Nolan joga uma personagem-público – Ariadne (Ellen Page) – para nos ajudar na história. Nisso, uma hora de projeção é explicando o argumento da viagem idílica de Nolan; mais outra hora de ação envolvendo o golpe, passeando por locações em vários cantos do planeta – isso desde os primeiros 007 é algo latente aos blockbusters -; até o desfecho, onde se encontram as melhores cenas do filme, onde Nolan, finalmente, trabalha aquilo que de melhor se pode estrair de sua filmografia: o poder dos mais simples rastros de memória nas construções afetivas ( e isso tem uma relevância soberba em nossa sociedade cada vez mais caracterizada pelo esquecimento) e na (re)construção de uma personalidade para seu protagonista (esse foi o mote narrativo de Memento e dos dois Batman)

Mas, pra chegar a tais momentos interessantes, a gente já vai ter passado por um quebra-cabeças confuso, tentando a todo momento e das mais diferentes maneiras ser entendido-confundido mais ainda, em meio a trilha sonora vuvuzela-remember de Zimmer, que soa excessiva e repetitiva.

Não se sabe se Nolan pode melhorar, se piorar, vai dar saudades de sua obra-prima “Amnésia”.

2,5/5

Por: Allan Kardec

Killing of a Chinese Bookie, The, 1976 – Direção: John Cassavetes – Elenco: Ben Gazzara, Seymour Cassel, Timothy Carey.

Cassavetes é conhecido como o pai do cinema independente estadunidense. Autor de sutileza ímpar, que conseguiu enorme respeito também como ator em filmes do porte de “O Bebê de Rosemary” e “Os Doze Condenados”. Morrera aos 59 anos, vítima de sirrose epática.

Já no seu primeiro filme, o quase artesanal “Sombras”, Cassavetes mostrara-se um cineasta preocupado no trato humano, através da valorização do aspecto improvisação de seus atores, o que, sem dúvidas, conferiu ao filme um grau de impacto ainda maior, mas que isso, o fato de que protagonizado de uma forma madura por negros e mestiços, fez com que a crítica recebesse bem o filme, sobretudo na Europa. O diretor era diferente de tudo que havia nos EUA. Filmava de uma forma arrojada, com personagens-pessoas fora do círculo social mais favorecido, trabalhava suas angústias, seus amores de uma forma respeitosa, sem conceder um pré-jugamento das mesmas, mas sim, jogando o espectador pra dentro daquela realidade, através de seus movimentos de câmera, que variam de super-closes a planos longos de uma forma elegante, seus planos-sequência mais parecem serem diferentes posições de uma mesma sequência, é algo brilhante.

Em “Morte de Um Bookmaker Chinês”, Cassavetes nos faz acompanhar um personagem que vê o jogo virar da noite pro dia e que terá de matar um mafioso chinês para livrar-se de parte de uma dívida. Essa pessoa é Cosmo Vitelli (Gazzara, que fora um dos idealizadores do filme), dono de uma boate de striptease. Em meio a confrontos pessoais de Cosmo, Cassavetes nos joga dentro de seu mundo, sem julgar atitudes de seus personagens. Não há pessoas boas ou más em seu filme, há gente real tentando viver à sua maneira, buscando fazer aquilo que é essencial a sua vida. Ao final, Cassavetes resume não apenas aquele ambiente boêmio, mas de toda uma geração de jovens, com uma sequência absurdamente genial, um anti-climax que espelha claramente o quão perdido, afinal, era seu personagem em meio aquela fauna humana.

O filme mostra um personagem em situação-limite, talvez como o próprio Cassavetes, que o viu como uma metáfora sobre a própria luta para tentar fazer filmes pessoais e não comerciais e para todos aqueles que tentam destruir ou impedir os sonhos alheios, isso após a realização de dois grandes filmes: “Faces” e “Uma Mulher Sob Influência”, nesse sentido, “Morte de um Bookmaker Chinês” ganha ainda mais respaldo e sinceridade.

4,5/5

Por: Allan Kardec

Repulsion, 1964 – Direção: Roman Polanski – Elenco: Catherine Deneuve, Ian Hendry, Yvonne Furneaux.

Um dos filmes mais soberbos da história do cinema, primeiro filma da trilogia do apartamento, Repulsion é ainda, uma marca frequente na filmografia de Polanski: um estudo da origem do mal através do calvário de seu protagonista.

Incrível como o polonês utiliza do cenário dando a ele a condição de um personagem, que ora aparece tranquilo, ora parece sufocar em meio ao seu caos, nós espectadores e a pobre virgem Carol. Cada detalhe daquele apartamento, é um fio de narrativa, de maneira que a mise-en-scène não nos desvia daquela condição.

Deneuve está soberba, e Polanski a filma de uma forma divina, através de expressões corporais e faciais. Tem gente que acusa Haneke de ser muitas vezes unilateral e aprisonador de suas idéias – Fita Branca e Violência Gratuita -, tal conceito cai por terra em Repulsion, sobretudo na dubiedade com relação a tal “repulsa” sexual de Carol, bem como também na discussão sobre a origem da maldade da garota.

E, porra cara, só um gênio como o baixinho polonês saberia usar o som daquela forma, só um mestre como poucos.